بالتعاون مع نادى الكويت للسينما "كارمن" في ملتقى الثلاثاء

ضمن نشاطه الاسبوعى وبالتعاون مع نادي الكويت للسينما عرض "ملتقى الثلاثاء" الفيلم الموسيقى الاوبرالى الشهير "كارمن" للمخرج الإيطالي فرانشيسكو روزي، في مقر الملتقى في فندق سويس بلازا وقد حضر العرض أعضاء الملتقى ونخبة ممن المهتمين بالفن السابع .وقدم الفيلم وعق عليه الزميل الناقد عماد النويرى . الفيلم من إنتاج عام 1984 ومن إخراج فرانشيسكو روزى ويقدم معالجة بصرية متميزة لاحداث أوبرا "كارمن" قصة الحب المأساوية التي عرضت في مسرح أوبرا "كوميك" في باريس في عام 1875 .
عن كارمن الشخصية أوضح النويرى أنها من الشخصيات الدرامية المأساوية في تاريخ الأدب والفن أصبح لها حياة متواصلة في العديد من الأعمال الفنية في مختلف بلدان العالم ولها شهرتها مثل هاملت وعطيل وماكبث والملك لير . وعن كارمن الرواية والحكاية فهي إحدى شخصيات الكاتب الفرنسي بروسبير ميرميه كتبها عام 1835 مستلهما أحداثها من قصيدة شهيرة للشاعر بوشكين اسمها ( الغجر ) . وعن كارمن الأوبرا أوضح النويرى أنها عرضت لأول مرة في باريس عام 1875 ورغم أنها لم تحقق النجاح المنتظر فانها انطلقت بعد ذلك لتطوف العواصم العالمية ولتحتل شهرة كبيرة كواحدة من أهم عشر ابورات في تاريخ الأوبرا العالمية . وعن ( كارمن ) الفيلم قال الناقد النويرى انه من أهم الأفلام السينمائية التي تفهمت النص الادبى والنص الاوبرالى ونجح المخرج من خلال تفهمه لروح هذا النص في تقديم معالجة بصرية استحقت العديد من الجوائز كان على رأسها جائزة السيزار الفرنسية في مجال الصوت إضافة للعديد من الترشيحات لجهات ومؤسسات سينمائية مختلفة .
في تعقيبه على الفيلم أوضح النويرى ان المخرج كانت أمامه العديد من الإشكاليات استطاع التغلب عليها بنجاح . الإشكالية الأولى هي خضوعه الكامل كمخرج لرؤية المؤلف الموسيقى وعدم قدرته الحذف والإضافة إلى النص الاصلى . والإشكالية الثانية هي تعامله مع أبطال اوبراليين لايستطيعوا الحركة كثيرا حتى يستطيعوا الغناء بقوة . والاشكالية الثالثة هى اختلاف إيقاع الموسيقى والأوبرا عن إيقاع العمل السينمائي بشكل عام . وواضح النويرى ان مخرج ( كارمن ) فرانشيسكو روزى استطاع بنجاح التغلب على كل هذه الإشكاليات من خلال تطويع اللغة السينمائية بكل مفرداتها لتحقيق عمل سينمائي مبهر تشكل نجاحه من عناصر كثيرة على رأسها وجود مغنى الأوبرا الشهير بلاسيدو دومينجو والسوبرانو حوليا مينيس مع القدرة على تحريك المجموعات واستخدام عنصري اللون والإضاءة في إنتاج تراكيب وتشكيلات بصرية كانت موازية لقوة النص الاوبرالى .
بعد انتهاء التعقيب فتح الباب للعديد من المداخلات للحضور وكان منها مداخلة للزميل فارس البصرى عن التشابه فى التعامل مع النص الموسيقى بين فيلمى ( الحائط ) للان باركر والمعالجة الموسيقية ل ( كارمن ) فرانشيسكو روزى .كما اشار الى دلالة استخدام الثور فى بداية الفيلم ونهايته حيث ان قتل الثور تزامن مع مقتل كارمن . والمداخلة الثانية للزميل القاص محمد سامى البوهى عن دلالات استخدام طبقة ( الباص ) الاوبرالية واهميتها فى الفيلم .
جدير بالذكر ان ملتقى الثلاثاء اسسه ويشرف عليه الكاتب الروائى الكويتى اسماعيل فهد اسماعيل

هو وهى
وحوار القمة




نظرة فابتسامة فموعد ولقاء وكان الهيام وكان الغرام .
قال له صديق لما كل ذلك هناك رسائل الموبايل , وهناك الرسائل الالكترونية , فأعاد الصياغة .
قال لها : بحبك في قربك واحبك في بعد ك. وقالت له يادنيا ياغرامى .
الحياة حلوة . والورد جميل .
وسنين ومرت .
لم تنجح تفاهمات نيسان في تقريب وجهات النظر بينهما .
لم يعد يقول لها نار ياحبيبى نار .
توقف عن وعودة بقضاء العمر على شواطئ السرور وإحضار لبن العصفور .
غنت ( طلعت فوق السطوح أدور على طيري . لقيت طيري بيشرب في قنا غيري .
قال لها انه مازال على العهد وانه لم يشرب في أيه قناة أخرى .
استمعت إلى أغنية ( ياظالمنى ) وقالت لنفسها أن الحياة فصول وربما كان هناك ربيعا أخر .
تحولت القنوات إلى فضائيات , وزاحمها في الصورة روبى وأنوشكا وهيفاء وهبي .
وقبلت ان تدخل المنافسة .
قال لها ان المرحلة صعبة وان الشدائد كثيرة .
وقامت بعملية شد للبطن لتبدو مثل شاكيرا .
قال لها ان الأوضاع تغيرت وان الشاشات استبدلت رومانسية عبد الحليم بمذابح قانا وغزة .
قال لها انه يشعر بالخيبة لأنه غير قادر على فعل شىْ ,
قالت له ان العالم رغم المذابح لايتوقف عن الحب .
قال لها انه فقد براءته مرتين .
مرة عند الغياب .
ومرة عند الحضور .
غياب شموس البنفسج والياسمين .
وحضور أمواج القهر من بحور الظلام .
لم تصدق واتهمته بالهروب .
نصحتها صديقة بان تنفخ في روحه الأمل لعلها تطرد غبار الإهمال والنسيان .
قال لها انه كان يحبها أكثر قبل النفخ .
وقال لها انه يحتاج إلى عمليه شفط لروحه ربما تطهرت من الاجتياح .
اجتمعت قوى اذار وقوى شباط.
و تنازعت في روحها كل فصائل المقاومة .
قال لها ان العطار لن يصلح ماافسدة الدهر .
قال لها انه يشعر بالانهيار وبالدمار .
قال لها انه لن ينجح مهزوم في معركة الحب .
والحب سماء زرقاء .
قال لها ان صراخ الطفلة المغتصبة تحت الأنقاض
و دماء الزهرة المسحوقة بفعل الموت الأسود .
جرحوا القلب الساكن خوفا في أيام العمر الضائع .
قالت له : انك مسكون بالأوهام .
قالت له ان ضمير الدنيا سرعان ما يتجمل .
قالت له ان ( الغمة ) لن تبقى
وان ( القمة ) ستعيد اليه شبابه .
وان القمة ستعيد إليه القوة
لملم أشلاء القلب الميت
وبقايا الدمع المتحجر من أيام الفرح الأولى .
وقرر ان يمضى .
لم تفهم
ماذا يعنى عجز الروح الوثابة .
وناشدته البقاء .


عماد النويرى

.

المدونة مغلقة لحين اشعار اخر

على الشاشات العربية

الفيلم اللبنانى
دخان بلا نار وحالة سينمائية مختلفة
اجواء بوليسة ومزج بين الروائى والتسجيلى
تالق رودنى حداد وتعريف ناقص للقمع

كتب عماد النويرى
سمير حبشي هو أول مخرج لبناني ينجز فيلما روائيا بعد تاريخ إعلان انتهاء الحرب في لبنان وكان ذلك عام 1992 وحمل فيلمه عنوان «الإعصار» وقد عرض الفيلم ضمن أفلام المسابقة الرسمية لمهرجان ( قرطاج السينمائي ) عام 1994 ونجح الفيلم في الاستحواذ على التقدير الجماهيري والنقدي وبشر الفيلم بولادة مخرج متمكن من مفردات لغته السينمائية . ويصور ( الاعصار ) بعض تداعيات الحرب الأهلية وأثرها على مختلف الطوائف اللبنانية .اختفى بعدها سمير وكنا نعرف انه انشغل بتقديم أعمال تلفزيونية إضافة إلى انشغاله بالتدريس في بعض الجامعات اللبنانية . مضت سنوات حتى ظهر سمير حبشي مع فيلمه الجديد ( دخان بلا نار ) في مهرجان ابوظبى السينمائي الدولي – الدورة الثانية . وقد عرض الفيلم ضمن أفلام المسابقة الرسمية للمهرجان وحينها أثار الفيلم الكثير من النقاش والجدل في الندوة التي أقيمت بعد عرض الفيلم .
انتقادات وحيادية
انصبت الانتقادات على عدم حيادية المخرج في طرح وجهة نظره , واعتبر الفيلم انه يسئ للعلاقات بين لبنان وسوريا . بعد أسابيع من عرضه في ابوظبى رفضت إدارة مهرجان القاهر السينمائي مشاركة الفيلم في فعاليات المهرجان . ومؤخرا بدا عرض الفيلم على شاشات السينما في القاهرة بعد أن أجازته الرقابة بعد الإصرار على حذف عبارة في أول الفيلم تشير إلى تاريخ الأحداث وهو عام 1995 وهو تاريخ يشير إلى فترة الهيمنة السورية على لبنان . ويشارك في بطولة الفيلم الفنان خالد النبوي بجانب سيرين عبد النور وديامون بو عبود ورودني حداد وهو من إنتاج شركة مصر العالمية - غابي خوري وتلفزيون «آي آرت» في أول مشاركة له في إنتاج فيلم روائي ضمن مشاريع إنتاجية جديدة قادمة.
ساحة مخترقة
تدور الأحداث حول مخرج مصري يريد إنجاز فيلم عن القمع في العالم العربي ويختار بيروت لتنفيذ عمله باعتبار أن فيها هامش حرية أكثر من هوامش الحرية الموجودة في بقية البلدان العربية لكن الواقع سرعان ما يثبت له نسبية الأمر. فالمخرج يقع ضحية قمع من نوع آخر على الطريقة اللبنانية في بلد يبدو ساحة مخترقة من كل أنواع الأجهزة وكل أنواع المخابرات وحيث يمكن لشخص مثل حمدي (رودني الحداد) الذي عذب على أيدي المخابرات أن يتحول إلى جلاد ومخبر ينفذ ما يؤمر به. ويمزج الفيلم بين الواقعي والمتخيل الروائى والتسجيلى في أجواء بوليسية يطغى عليها جوالمغامرة . وضمن أحداثه يتناول الفيلم عهد الوصاية السورية وحكم المخابرات في لبنان لأول مرة بمثل هذا الوضوح،
وحدة القمع
في فيلمه الثاني كمخرج وكاتب حاول سمير حبشي تقديم رؤية للواقع اللبناني في السنوات الأخيرة ولأنه رغب أن يظهر في صورة المحايد فقد اختار شخصية مخرج مصري ( قد يكون لأسباب إنتاجية تسويقية ) , ولأن المخرج يعتبر بيروت عاصمة الحرية العربية( اختيار غير مقنع في الفترة التي تدور فيها الأحداث ) ، فقد قرر أن يسافر بمخرجه إلى بيروت ليكتب سيناريو الفيلم، وقدم هذا المخرج وهو يتنقل في بيروت، ويدخل في حكايا زوا ريبها المخابراتية، مستخدماًً كاميرا الفيديو التي يحملها في تصوير الأحداث والأشخاص الذين يلتقي بهم ثم يعود بعد كل حادثة يمر بها، أو حدث يتعرض له إلى بيته ليكتبه مشهداًُ وبعدها يعلق مايكتب على جدران البيت الذي يقيم فيه ،وسرعان ما ينزلق المخرج المصري في الفيلم ليتحول إلى طرف في الصراع، ثم ليصبح فيما بعد أحد ضحاياه، وسرعان مايتلقى نصيبه من التعذيب والقهر والقمع . ربما لنكتشف سويا في نهاية المطاف ان مايجمع العرب ليس فقط وحدة التاريخ ووحدة المصير وإنما أيضا وحدة القمع . رغم ماناخذة على الفيلم من انه لم يوضح لنا تعريفه للقمع فأشكال القمع متعددة مابين القمع الاجتماعي والقمع الثقافي والقمع الاقتصادي والقمع الديني . .

. تميز

على الصعيد الفني يمكن القول ان حبشي نجح إلى حد كبير في إدارة الممثل وأجاد رودني حداد وتالق في تجسيد دوره . ويمكن القول ان حداد استطاع ان يجسد الشخصية بكل أبعادها الداخلية والخارجية واستطاع في مشاهد كثيرة إن يخطف الكاميرا من خالد النبوي .وسبق لحداد أن شارك في بطولة مسلسل ( السجينة ) من إخراج سمير حبشي كما شارك في بطولة فيلم ( بوسطه ) . كما كان احد المشاركين في كتابة فيلم ( سكر بنات ) ونجحت سيرين عبد النور كممثلة في بدايات أدوارها وجسد خالد النبوي شخصية المخرج في حدود ماكتب له . كما نجح المخرج أيضا في تقديم معالجة بصرية يمكن التوقف من خلالها عند العديد من محطات التميز في التصوير والمونتاج.
مع احترامنا لكل أشكال القمع التي مورست على على مايطرحه الفيلم فان سمير حبشي سيبقى واحدا من المخرجين الباحثين عن حرية التعبيرولو ادى ذلك الى انتظاره سنوات طويله حتى يجد التمويل اللازم . وعن الباحثين عن تقديم المختلف الذي لايتقاطع بالضرورة مع ماهو سائد وتقليدي .

خبر سينمائى

افتتاح موقع نادي الكويت للسينما على شبكة الانترنت


تم افتتاح الموقع الالكتروني الرسمي الخاص بنادي الكويت للسينما على شبكة الانترنت . و من خلال الموقع سيقوم النادي بتوفير كل احتياجات الأعضاء من معلومات وأخبار. كما يمكن لأعضاء النادي الدخول على منطقة الأعضاء والتمتع بالمميزات الخاصة ومن هذه المميزات المشاركة بكتابة المقالات المختلفة والاطلاع على مقاطع من الأفلام المحلية والخليجية والعربية ومشاهدة تسجيلات لأنشطة النادي المختلفة . ومن خلال الموقع أيضا يمكن الإطلال على دليل اعلامى يتضمن أسماء وعناوين العاملين في مجال التلفزيون والسينما في الكويت . ويعتبر الدليل أكبر دليل إعلامي على الانترنت يحتوي على بيانات الاعلامييين في دولة الكويت . وعنوان الموقع على شبكة الانترنت : www.kuwaitcinemaclub.com أو